MARIÄ HEIMSUCHUNG

BARTHOLOMÄUS BRUYN D. Ä.

Die linke Hälfte eines Polyptychons (altgr. „vielfach gefaltet“, mehrfach klappbarer Flügelaltar mit vier oder mehr Tafeln) befindet sich seit dem Jahr 1986 in der Sammlung des Städtischen Museums. Diese Tafel wurde zusammen mit dem rechten Flügel des nicht mehr rekonstruierbaren Altaraufsatzes angekauft, der sich im Museum Kurhaus Kleve befindet.

Da die beiden Museen über nicht genügend Mittel für den Erwerb der Tafeln verfügten, wurde der Ankauf großzügigerweise durch das Kultusministerium des Landes Nordrhein-Westfalen und die Verbands-Sparkasse Wesel gefördert.

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

RAFAEL VALLS

Bartholomäus Bruyn d. Ä. 

HERKUNFT

Die beiden Tafeln haben eine besonders spannende Provenienz. Sie wurden aus dem englischen Kunsthandel, der Galerie Rafael Valls, London, angekauft.

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

SARAH CHURCHILL

Duchess of Marlborough. Gemälde von Charles Jervas, um 1700, Marlborough House, Commonwealth Secretariat, London, CC0, via Wikimedia Commons

Davor waren sie sogar in adeligem Besitz: zuerst befanden sie sich in der Sammlung von Sarah Jennings, Duchess of Marlborough in Wimbledon Park und kamen anschließend durch Erbe in die Sammlung des Earl of Spencer, Althorp. 

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

JOHN CHURCHILL

1. Duke of Marlborough, Porträt von Sir Godfrey Kneller, um 1705, Blenheim Palace, Oxfordshire, CC0, via Wikimedia Commons

Sarah Jennings (1660-1744) war die Ehefrau des berühmten Generals John Churchill, 1. Herzog von Marlborough. Sarah Jennings war seit ihrer Kindheit mit Queen Anne befreundet, verlor aber nach 1705 die Gunst der Königin, aufgrund religiöser Meinungsverschiedenheiten. 

Auf der Bildrückseite, die hier ebenfalls ein Motiv trägt und bei geschlossenem Altar zu sehen gewesen wäre, befinden sich klassischerweise Notizen, Aufkleber oder andere Hinweise, die auf Vorbesitzer oder Ausstellungen hinweisen und die zum »Pedigree«, dem »Stammbaum« eines Kunstwerks gehören.

Hier finden sich: ein Galerie-Etikett auf dem Rahmen »MANCHESTER CITY ART GALLERY, Exhibition of German Art (1400-1800), 25th October to 10th December 1961, Cat. 93, Artist: BARTHEL BRUYN 1493-1555, Title: VISITATION, Owner: The Earl of Spencer« und ein weiteres Etikett, handschriftlich: »R.V. 62.« 

Zum ›Leben‹ eines Kunstwerks gehören auch nicht selten einige Restaurierungsberichte. Dabei halten Restaurator:innen den Zustand vor und nach Ausstellungen fest, damit mögliche Schäden beim Transport oder durch Besucher:innen dokumentiert oder Reinigungs- und Wiederherstellungsmaßnahmen festgehalten werden können, damit nachfolgende Restaurator:innen in der Lage sind, vorherige Maßnahmen zu identifizieren und gegebenenfalls auch zu korrigieren.

Zu unserer Tafel gibt es nur wenige Angaben. Sie lauten:
»Kreide-Leim-Grund Stellen. Drei dünne Malschichten, opak, halbopak, lasierend. Vorzeichnung an wenigen Stellen durchscheinend. Beidseitig vereinzelte Blasenbildung. Wenigstens eine Restaurierung nachweisbar; kleinere Retuschen auf beiden Seiten über die gesamte Fläche. Auf der Rückseite unten rechts vermutlich früherer Säureschaden. Vereinzelte Kratzer im Firnis. Neuerer Rahmen, wohl 19./20. Jh.«

Dargestellt ist der Besuch der schwangeren Maria bei ihrer Verwandten Elisabeth, von dem das Lukasevangelium berichtet. Die Szene schildert den Augenblick der Begrüßung vor Elisabeths Haus, beide Frauen in ganzer Figur. Durch ihr Gewand mit kopftuchartiger Haube, geschürztem Tuch, Geldbeutel und Schlüsselbund am Gürtel, ist Elisabeth als Hausfrau gekennzeichnet. Zwei junge Frauen am rechten Bildrand betrachten und kommentieren das Geschehen. Der Blick öffnet sich in eine baumbestandene Felslandschaft mit Burg, links von einer angeschnittenen Hausecke, rechts durch eine Baumgruppe begrenzt. 

Die Rückseite ist in voller Fläche aufwendig mit der Wappendarstellung bemalt. In einer konchenartigen Nische über einem mit Grotesken und Ranken besetzten Sockel steht das Wappenbild mit Bügelhelm, Helmdecke und Helmzier. Es zeigt auf rotem Feld drei (2:1) grüne Zweige mit je einer goldenen Frucht (wahrscheinlich eine Olive). Die Helmzier bildet eine sogenannte ›wachsende Jungfrau‹ in rotem Kleid und blonden Haaren, in den Händen je einen Zweig mit Frucht, bekränzt mit dem dritten Zweig, der vier Früchte trägt. Das Wappen ist belegt als das der Familie Ort.

Die Komposition der »Heimsuchung« hat Bruyn bis ins Detail, einschließlich der parkartigen Landschaft und der Burg auf schroffem Fels, aus Albrecht Dürers 1511 erschienener Kupferstichfolge zum Marienleben übernommen, lediglich links und rechts etwas beschnitten. 

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

ALBRECHT DÜRER

Heimsuchung aus dem Zyklus des Marienlebens, ca. 1503/04, CC0, via Wikimedia Commons

Die Schablone für das Granatapfelmuster des brokatenen Obergewandes Elisabeths hat er mehrfach verwendet, so spiegelverkehrt in der Dalmatika des hl. Ewald auf dem »Altar der hl. Ewalde« von 1532 in Darmstadt (Hessisches Landesmuseum).

Zusammen mit einer weiteren Tafel gleicher Provenienz im Museum Kurhaus Kleve ist die »Heimsuchung« Bestandteil eines Polyptychons, dessen übrige Teile bislang unbekannt geblieben sind. In der Sammlung des Earl of Spencer waren beide Flügel mit einer Mitteltafel zusammengefügt, die nicht von der Hand Bartholomäus Bruyns d.Ä. stammt.

Die Klever Tafel zeigt, identifiziert durch sein Wappen auf der Rückseite, als Stifter den Kölner Hansekaufmann und späteren Ratsherrn Melchior von Rolinxwerth, empfohlen durch seinen Patron, den hl. Melchior mit der Fahne der Heiligen Drei Könige, Halbmond und Stern auf blauem Grund. Nach ihrer unterschiedlichen kompositorischen Anlage handelt es sich bei beiden Flügeln, die aufgrund der völlig gleichartigen Bemalung ihrer Rückseiten unzweifelhaft einem gemeinsamen Altarwerk zuzuordnen sind, nicht um direkte Gegenstücke. Der Altar muss neben der fehlenden Mitteltafel demnach zwei weitere Flügel besessen haben. Anzunehmen ist eine weitere Szene aus dem Marienleben und die Stifterin Elisabeth Ort, Ehefrau des Melchior von Rolinxwerth, mit ihrer Patronin. 

Melchior von Rolinxwerth und Elisabeth Ort heirateten 1526, womit das früheste Entstehungsdatum der Tafel bestimmt ist. Da Rolinxwerth, in ganz ähnlicher Kleidung, aber offenbar um einige Jahre älter, auch auf Bruyns "Überbringung der Kreuzreliquie" von 1534 in Xanten in prominenter Stifterposition, dargestellt ist, dürfte die Klever Tafel – und damit zugleich auch die Weseler – kaum später als 1529 entstanden sein. Die so eingegrenzte Entstehungszeit stimmt mit der bisherigen Datierung nach dem stilkritischen Befund überein. 

Das Ehepaar von Rolinxwerth/Ort bewohnte in Köln das Overstolzenhaus, das Elisabeth mit in die Ehe gebracht hatte. 1529 testierten Melchior von Rolinxwerth und seine 24 Jahre ältere, bereits zweimal verwitwete Ehefrau, zugunsten des jeweils überlebenden Teils. Aus diesem Testament sollte sich 20 Jahre später, nach dem Tod Elisabeths, ein ›Rattenschwanz von Prozessen‹ ergeben, die erst 1584, viele Jahre nach Melchiors Tod im Jahre 1568 und nach dem Zug durch sämtliche Instanzen, vor dem Reichskammergericht in Speyer beendet wurde.

Melchior von Rolinxwerth lebte zeitweilig bei seinem Bruder Johann in Wesel, der hier einen Weinhandel betrieb und mit einer Tochter des langjährigen Bürgermeisters Johann von Düsseldorf verheiratet war. Johann und Christina von Rolinxwerth bewohnten das ›Düsseldorfsche Haus‹ am Großen Markt neben dem Rathaus. 

Die linke Hälfte eines Polyptychons (altgr. „vielfach gefaltet“, mehrfach klappbarer Flügelaltar mit vier oder mehr Tafeln) befindet sich seit dem Jahr 1986 in der Sammlung des Städtischen Museums. Diese Tafel wurde zusammen mit dem rechten Flügel des nicht mehr rekonstruierbaren Altaraufsatzes angekauft, der sich im Museum Kurhaus Kleve befindet. Da die beiden Museen über nicht genügend Mittel für den Erwerb der Tafeln verfügten, wurde der Ankauf großzügigerweise durch das Kultusministerium des Landes Nordrhein-Westfalen und die Verbands-Sparkasse Wesel gefördert.

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

RAFAEL VALLS

Bartholomäus Bruyn d. Ä. 

HERKUNFT

Die beiden Tafeln haben eine besonders spannende Provenienz. Sie wurden aus dem englischen Kunsthandel, der Galerie Rafael Valls, London, angekauft.

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

SARAH CHURCHILL

Duchess of Marlborough. Gemälde von Charles Jervas, um 1700, Marlborough House, Commonwealth Secretariat, London, CC0, via Wikimedia Commons

Davor waren sie sogar in adeligem Besitz: zuerst befanden sie sich in der Sammlung von Sarah Jennings, Duchess of Marlborough in Wimbledon Park und kamen anschließend durch Erbe in die Sammlung des Earl of Spencer, Althorp. 

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

JOHN CHURCHILL

1. Duke of Marlborough, Porträt von Sir Godfrey Kneller, um 1705, Blenheim Palace, Oxfordshire, CC0, via Wikimedia Commons

Sarah Jennings (1660-1744) war die Ehefrau des berühmten Generals John Churchill, 1. Herzog von Marlborough. Sarah Jennings war seit ihrer Kindheit mit Queen Anne befreundet, verlor aber nach 1705 die Gunst der Königin, aufgrund religiöser Meinungsverschiedenheiten. 

DIE BILDRÜCKSEITE

Auf der Bildrückseite, die hier ebenfalls ein Motiv trägt und bei geschlossenem Altar zu sehen gewesen wäre, befinden sich klassischerweise Notizen, Aufkleber oder andere Hinweise, die auf Vorbesitzer oder Ausstellungen hinweisen und die zum »Pedigree«, dem »Stammbaum« eines Kunstwerks gehören.

Hier finden sich: ein Galerie-Etikett auf dem Rahmen »MANCHESTER CITY ART GALLERY, Exhibition of German Art (1400-1800), 25th October to 10th December 1961, Cat. 93, Artist: BARTHEL BRUYN 1493-1555, Title: VISITATION, Owner: The Earl of Spencer« und ein weiteres Etikett, handschriftlich: »R.V. 62.« 

Bartholomäus Bruyn d. Ä.

RESTAURIERUNG

Zum ›Leben‹ eines Kunstwerks gehören auch nicht selten einige Restaurierungsberichte. Dabei halten Restaurator:innen den Zustand vor und nach Ausstellungen fest, damit mögliche Schäden beim Transport oder durch Besucher:innen dokumentiert oder Reinigungs- und Wiederherstellungsmaßnahmen festgehalten werden können, damit nachfolgende Restaurator:innen in der Lage sind, vorherige Maßnahmen zu identifizieren und gegebenenfalls auch zu korrigieren.Zu unserer Tafel gibt es nur wenige Angaben. Sie lauten:

»Kreide-Leim-Grund Stellen. Drei dünne Malschichten, opak, halbopak, lasierend. Vorzeichnung an wenigen Stellen durchscheinend. Beidseitig vereinzelte Blasenbildung. Wenigstens eine Restaurierung nachweisbar; kleinere Retuschen auf beiden Seiten über die gesamte Fläche. Auf der Rückseite unten rechts vermutlich früherer Säureschaden. Vereinzelte Kratzer im Firnis. Neuerer Rahmen, wohl 19./20. Jh.«

Bartholomäus Bruyn d. Ä.

WAS IST ZU SEHEN?

Dargestellt ist der Besuch der schwangeren Maria bei ihrer Verwandten Elisabeth, von dem das Lukasevangelium berichtet. Die Szene schildert den Augenblick der Begrüßung vor Elisabeths Haus, beide Frauen in ganzer Figur. Durch ihr Gewand mit kopftuchartiger Haube, geschürztem Tuch, Geldbeutel und Schlüsselbund am Gürtel, ist Elisabeth als Hausfrau gekennzeichnet. Zwei junge Frauen am rechten Bildrand betrachten und kommentieren das Geschehen. Der Blick öffnet sich in eine baumbestandene Felslandschaft mit Burg, links von einer angeschnittenen Hausecke, rechts durch eine Baumgruppe begrenzt. 

Die Rückseite ist in voller Fläche aufwendig mit der Wappendarstellung bemalt. In einer konchenartigen Nische über einem mit Grotesken und Ranken besetzten Sockel steht das Wappenbild mit Bügelhelm, Helmdecke und Helmzier. Es zeigt auf rotem Feld drei (2:1) grüne Zweige mit je einer goldenen Frucht (wahrscheinlich eine Olive). Die Helmzier bildet eine sogenannte ›wachsende Jungfrau‹ in rotem Kleid und blonden Haaren, in den Händen je einen Zweig mit Frucht, bekränzt mit dem dritten Zweig, der vier Früchte trägt. Das Wappen ist belegt als das der Familie Ort.

Bartholomäus Bruyn d. Ä.

HEIMSUCHUNG

Die Komposition der »Heimsuchung« hat Bruyn bis ins Detail, einschließlich der parkartigen Landschaft und der Burg auf schroffem Fels, aus Albrecht Dürers 1511 erschienener Kupferstichfolge zum Marienleben übernommen, lediglich links und rechts etwas beschnitten.

Bartholomäus Bruyn d. Ä. Flügel eines Polyptychons

ALBRECHT DÜRER

Heimsuchung aus dem Zyklus des Marienlebens, ca. 1503/04, CC0, via Wikimedia Commons

Die Schablone für das Granatapfelmuster des brokatenen Obergewandes Elisabeths hat er mehrfach verwendet, so spiegelverkehrt in der Dalmatika des hl. Ewald auf dem »Altar der hl. Ewalde« von 1532 in Darmstadt (Hessisches Landesmuseum).

MARIÄ HEIMSUCHUNG

DIE RECHTE TAFEL

Zusammen mit einer weiteren Tafel gleicher Provenienz im Museum Kurhaus Kleve ist die »Heimsuchung« Bestandteil eines Polyptychons, dessen übrige Teile bislang unbekannt geblieben sind. In der Sammlung des Earl of Spencer waren beide Flügel mit einer Mitteltafel zusammengefügt, die nicht von der Hand Bartholomäus Bruyns d.Ä. stammt.

Die Klever Tafel zeigt, identifiziert durch sein Wappen auf der Rückseite, als Stifter den Kölner Hansekaufmann und späteren Ratsherrn Melchior von Rolinxwerth, empfohlen durch seinen Patron, den hl. Melchior mit der Fahne der Heiligen Drei Könige, Halbmond und Stern auf blauem Grund. Nach ihrer unterschiedlichen kompositorischen Anlage handelt es sich bei beiden Flügeln, die aufgrund der völlig gleichartigen Bemalung ihrer Rückseiten unzweifelhaft einem gemeinsamen Altarwerk zuzuordnen sind, nicht um direkte Gegenstücke. Der Altar muss neben der fehlenden Mitteltafel demnach zwei weitere Flügel besessen haben. Anzunehmen ist eine weitere Szene aus dem Marienleben und die Stifterin Elisabeth Ort, Ehefrau des Melchior von Rolinxwerth, mit ihrer Patronin. 

MARIÄ HEIMSUCHUNG

DATIERUNG

Melchior von Rolinxwerth und Elisabeth Ort heirateten 1526, womit das früheste Entstehungsdatum der Tafel bestimmt ist. Da Rolinxwerth, in ganz ähnlicher Kleidung, aber offenbar um einige Jahre älter, auch auf Bruyns "Überbringung der Kreuzreliquie" von 1534 in Xanten in prominenter Stifterposition, dargestellt ist, dürfte die Klever Tafel – und damit zugleich auch die Weseler – kaum später als 1529 entstanden sein. Die so eingegrenzte Entstehungszeit stimmt mit der bisherigen Datierung nach dem stilkritischen Befund überein. 

MARIÄ HEIMSUCHUNG

DIE STIFTER

Das Ehepaar von Rolinxwerth/Ort bewohnte in Köln das Overstolzenhaus, das Elisabeth mit in die Ehe gebracht hatte. 1529 testierten Melchior von Rolinxwerth und seine 24 Jahre ältere, bereits zweimal verwitwete Ehefrau, zugunsten des jeweils überlebenden Teils. Aus diesem Testament sollte sich 20 Jahre später, nach dem Tod Elisabeths, ein ›Rattenschwanz von Prozessen‹ ergeben, die erst 1584, viele Jahre nach Melchiors Tod im Jahre 1568 und nach dem Zug durch sämtliche Instanzen, vor dem Reichskammergericht in Speyer beendet wurde.

Melchior von Rolinxwerth lebte zeitweilig bei seinem Bruder Johann in Wesel, der hier einen Weinhandel betrieb und mit einer Tochter des langjährigen Bürgermeisters Johann von Düsseldorf verheiratet war. Johann und Christina von Rolinxwerth bewohnten das ›Düsseldorfsche Haus‹ am Großen Markt neben dem Rathaus.